蒙太奇（Montage）远不止是一种剪辑技巧。在爱森斯坦手中，它是一套关于意义如何生成的哲学装置。两个独立的画面并置，观众的心智在二者之间完成一次跳跃，新的含义便在这一跃中诞生。
冲突，而非连续
与后来好莱坞强调流畅连贯的剪辑观念不同，爱森斯坦主张镜头之间应当是「冲突」的。他把电影视为一种辩证的书写，正题与反题在剪辑点上碰撞，产生作为合题的新意义。
蒙太奇不是把画面连接起来，而是让画面彼此碰撞出思想。
在当代影像中的回响
今天的音乐录影带、短视频剪辑乃至算法推荐的信息流，都在某种意义上实践着一种被稀释的蒙太奇逻辑：并置即意义。重新阅读爱森斯坦，并非怀旧，而是为理解当下的影像环境提供一把钥匙。
理解蒙太奇，最终是为了理解观看本身：我们从来不是被动地接收画面，而是在画面之间主动地制造意义。